{"id":195,"date":"2006-05-19T19:20:16","date_gmt":"2006-05-19T18:20:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.evelyne-axell.com\/blog1\/?p=195"},"modified":"2015-08-03T19:32:24","modified_gmt":"2015-08-03T17:32:24","slug":"exposition-retrospective-a-clermont-ferrand","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.evelyne-axell.info\/fra\/2006\/05\/19\/exposition-retrospective-a-clermont-ferrand\/","title":{"rendered":"Exposition r\u00e9trospective \u00e0 Clermont-Ferrand."},"content":{"rendered":"

Du Viol d’Ingres au Retour de Tarzan.
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19 mai au 10 septembre 2006.
\n<\/span><\/address>\n
\u00a0\"Clermont\"<\/address>\n
L’\u0153uvre d’\u00c9velyne Axell a peu \u00e9t\u00e9 montr\u00e9e en France. En 1969, la toute jeune galerie Daniel Templon avait certes donn\u00e9 \u00e0 voir, pr\u00e9sent\u00e9e par Pierre Restany, une s\u00e9rie de repr\u00e9sentations f\u00e9minines, que l’on peut qualifier d’all\u00e9goriques, peintes \u00e0 l’\u00e9mail sur Plexiglas. Et, en 2000, le Centre Wallonie-Bruxelles, \u00e0 son tour, mais trente et un ans apr\u00e8s, avait d\u00e9ploy\u00e9 \u00e0 Paris un ensemble repr\u00e9sentatif de son \u0153uvre. <\/span><\/address>\n

C’est donc en 2006 avec l’exposition Du viol d’Ingres au retour de Tarzan, au mus\u00e9e d’art Roger-Quilliot, qu’est enfin consacr\u00e9e, par un mus\u00e9e fran\u00e7ais, une importante r\u00e9trospective \u00e0 cette grande artiste belge morte brutalement dans un accident de la route, \u00e0 l’\u00e2ge de trente-sept ans. L’exposition pr\u00e9sente soixante peintures, onze dessins, cinq objets peints. La carri\u00e8re d’Axell a \u00e9t\u00e9 br\u00e8ve, intense, fulgurante. \u00c0 la peinture, comme au th\u00e9\u00e2tre et au cin\u00e9ma, elle a vou\u00e9 sept ann\u00e9es de travail heureux, sept ann\u00e9es qui l’ont conduite d’un apprentissage classique du m\u00e9tier de peintre, sous l’autorit\u00e9 de Magritte, \u00e0 l’\u00e9panouissement d’un style singulier, unique, dont l’esth\u00e9tique Pop am\u00e9ricaine et surtout anglaise lui ont offert les pr\u00e9mices.<\/span><\/p>\n

\"Clermont<\/p>\n

L’art d’Axell ne s’est en rien soumis ou conform\u00e9 \u00e0 l’esth\u00e9tique et \u00e0 l’iconographie du Pop Art. On ne peut pas, non plus, l’enr\u00f4ler sous la banni\u00e8re du Nouveau R\u00e9alisme ou de la Figuration narrative. Comme les artistes am\u00e9ricains, comme les nouveaux r\u00e9alistes, elle a exalt\u00e9 un style de vie urbain et, non pas la nouveaut\u00e9, mais le neuf, la beaut\u00e9 froide, hygi\u00e9nique, aseptis\u00e9e du neuf. Elle en a exprim\u00e9 la po\u00e9sie par le recours \u00e0 des mat\u00e9riaux contemporains, polyester, fourrures synth\u00e9tiques, etc., dont l’\u00e9num\u00e9ration des noms de certains compose des comptines \u00e9nigmatiques : krylon, Unalit, Plexiglas, Formica\u2026 Elle a su tirer parti de leurs mat\u00e9rialit\u00e9s mates, opaques, permettant parfois des transparences opalines baignant leur coloration dans une lumi\u00e8re \u00e9gale, blanche, fragile, lumi\u00e8re du matin \u00e0 jamais. <\/span><\/p>\n

Mais, surtout, elle a su cr\u00e9er une iconographie \u00e9rotique, douce et d\u00e9licate, une c\u00e9l\u00e9bration f\u00e9ministe du corps, de la sexualit\u00e9 d\u00e9livr\u00e9e du p\u00e9ch\u00e9, des culpabilit\u00e9s ali\u00e9nantes. Comme ses contemporains, elle a aim\u00e9 d\u00e9couper dans les mat\u00e9riaux neufs, nouveaux, les contours de ses \u0153uvres. Elle a aspir\u00e9 \u00e0 un art ludique, mais aux jeux froids, formels, seulement visuels, des artistes cin\u00e9tiques, elle a propos\u00e9 des \u0153uvres \u00e0 caresser, \u00e0 toucher, comme les corps que ses \u0153uvres c\u00e9l\u00e8brent. Cette aspiration \u00e0 une vie libre va se cristalliser dans ses repr\u00e9sentations de paysages d’aube, jungles luxuriantes et plages d’\u00eeles nouvelles, sortes d’\u00c9dens \u00e0 retrouver o\u00f9 semblent confluer toutes les qu\u00eates des ailleurs o\u00f9 fuir qui ont travaill\u00e9, disons depuis Gauguin, nombre d’artistes et d’\u00e9crivains. Ce n’est pas un hasard, si l’art d’Axell peut nous \u00e9voquer le style des \u0153uvres symboliques, leur lin\u00e9arit\u00e9 simplificatrice, leur composition par aplats, leur refus de la perspective. <\/span><\/p>\n

\"Clermont<\/p>\n

Elle s’inscrit ainsi dans l’une des traditions de l’art belge, \u00e0 la suite de F\u00e9licien Rops, dont certaines de ses \u0153uvres se souviennent, de Fernand Knopff, de L\u00e9on Spilliaert, de Magritte et de Delvaux, etc. Mais elle la transcrit dans son style unique et la revivifie, dans les r\u00eaves de Barbarella et de Tarzan. <\/span><\/p>\n

Le mus\u00e9e d’art Roger-Quilliot<\/p>\n

Situ\u00e9 Place Louis-Deteix dans le quartier historique de Montferrand, le mus\u00e9e d’art Roger Quilliot est implant\u00e9 dans l’ancien couvent des Ursulines, \u00e9difi\u00e9 au XVIIIe si\u00e8cle, et d\u00e9sormais class\u00e9 monument historique. Il a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 sur ce site en 1992, en regroupant les collections municipales de beaux-arts.<\/p>\n

Quartier historique de Montferrand
\nPlace Louis Deteix
\n63100 Clermont-Ferrand
\nt\u00e9l. 04 73 16 11 30
\nfax 04 73 16 11 31
\ne-mail : musee.art@ville-clermont-ferrand.fr<\/p>\n

Ouvert du mardi au dimanche<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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