{"id":1293,"date":"2022-03-24T13:06:00","date_gmt":"2022-03-24T12:06:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.evelyne-axell.info\/fra\/?p=1293"},"modified":"2022-03-28T13:30:47","modified_gmt":"2022-03-28T11:30:47","slug":"exposition-evelyne-axell-a-la-galerie-konig-de-berlin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.evelyne-axell.info\/fra\/2022\/03\/24\/exposition-evelyne-axell-a-la-galerie-konig-de-berlin\/","title":{"rendered":"Exposition Evelyne Axell \u00e0 la Galerie K\u00f6nig de Berlin."},"content":{"rendered":"\n

\u201cEvelyne Axell : From Studies to Paintings\u201d dans la Chapelle de l\u2019\u00e9glise Sainte Agn\u00e8s.<\/h2>\n\n\n\n

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Evelyne Axell : From Studies to Paintings
Du 25 mars au 24 avril 2022.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Malgr\u00e9 sa courte carri\u00e8re de peintre, Axell a exp\u00e9riment\u00e9 de nombreuses techniques et utilis\u00e9 une gamme de mat\u00e9riaux tr\u00e8s diff\u00e9rents pour s’exprimer. Cette exposition pr\u00e9sente des \u0153uvres exclusives, parfois jamais montr\u00e9es auparavant, directement li\u00e9es \u00e0 son processus de travail ou des variantes de tableaux connus. La plupart des \u0153uvres sont r\u00e9alis\u00e9es sur papier, carton ou m\u00eame papier calque.<\/p>\n\n\n\n

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Axell a essentiellement utilis\u00e9 des documents existants pour cr\u00e9er. Elle a commenc\u00e9 par des sources de r\u00e9f\u00e9rence typiques du Pop Art, comme des magazines ou des publicit\u00e9s. Mais tr\u00e8s vite, elle a d\u00e9cid\u00e9 d’utiliser sa propre repr\u00e9sentation du corps f\u00e9minin, en demandant \u00e0 son mari ou \u00e0 des amis de prendre des photos d’elle nue. Elle a m\u00eame fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 des photos prises pendant ses vacances, comme \u00e0 Istanbul. Plus tard, elle fait directement r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 ses propres actes photographi\u00e9s par d’autres, le principal \u00e9tant le \u00ab\u00a0happening\u00a0\u00bb qu’elle a organis\u00e9 lors du vernissage de son exposition \u00e0 la galerie Foncke de Gand en 1969.<\/p>\n\n\n\n

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Sa technique de travail \u00e9tait assez ing\u00e9nieuse. \u00c0 partir d’un tirage de la photographie ou d’une page de magazine, elle copiait l’image au crayon sur un papier calque, accentuant les contrastes et dessinant leur contour. Elle d\u00e9terminait ensuite les lignes ext\u00e9rieures de la composition. Elle utilisait un feutre ou de la gouache pour colorer l’image, mais parfois elle num\u00e9rotait simplement les zones pour indiquer la couleur \u00e0 utiliser. \u00c0 un stade ult\u00e9rieur, \u00e0 l’aide d’un pantographe, elle agrandissait son dessin avec les ombres sur un papier plus grand qui serait utilis\u00e9 pour r\u00e9aliser le dessin final sur plexiglas.<\/p>\n\n\n\n

En 1971 – 1972, elle revient aussi occasionnellement \u00e0 la technique du collage mais, cette fois, en d\u00e9coupant ses propres dessins et en les collant sur un fond de carton argent\u00e9 assez semblable \u00e0 ceux utilis\u00e9s pour ses tableaux en plexiglas. Ces \u0153uvres sont g\u00e9n\u00e9ralement des variantes totalement originales de tableaux en plexiglas plus grands.<\/p>\n\n\n\n

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Quelques \u0153uvres de l’exposition:<\/h2>\n\n\n\n

Black is beautiful.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1970, Axell a fait campagne contre l’emprisonnement de la f\u00e9ministe marxiste am\u00e9ricaine Angela Davis dans le cadre du \u00ab\u00a0Belgian Free Angela Davis Committee\u00a0\u00bb. Son nom figure sur le \u00ab\u00a0Manifeste sign\u00e9 exclusivement par des femmes\u00a0\u00bb du Comit\u00e9, joint en annexe de la p\u00e9tition. \u00c0 peu pr\u00e8s \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque, Axell r\u00e9alise un dessin pr\u00e9paratoire sur papier calque, le portrait d’une femme noire portant la coiffure afro, \u00e9galement adopt\u00e9e par Angela Davis comme une d\u00e9claration politique de \u00ab\u00a0fiert\u00e9 noire\u00a0\u00bb. Axell a tir\u00e9 le portrait de la page d’un magazine fran\u00e7ais (vraisemblablement Paris Match) o\u00f9 l’on pouvait lire \u00ab\u00a0Black is Beautiful. Aujourd’hui les Noirs sont fiers d’\u00eatre noirs\u00a0\u00bb. Ce dessin pr\u00e9paratoire tr\u00e8s pr\u00e9cis n’a jamais \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 en peinture et reste la seule trace de ce projet.<\/p>\n\n\n\n

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Campus 1.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L’ann\u00e9e m\u00eame de son engagement pour le cas d’Angela Davis, Axell a cr\u00e9\u00e9 une autre peinture tr\u00e8s politique, \u00ab\u00a0Campus\u00a0\u00bb, comm\u00e9morant les \u00e9v\u00e9nements de la fusillade de l’universit\u00e9 de Kent State. Le 4 mai 1970, des gardes nationaux avaient tir\u00e9 sur une foule d’\u00e9tudiants qui manifestaient contre la guerre du Vi\u00eat Nam \u00e0 l’universit\u00e9 d’\u00c9tat de Kent, dans l’Ohio. Quatre \u00e9tudiants furent tu\u00e9s, un paralys\u00e9 \u00e0 vie et huit autres bless\u00e9s. Inspir\u00e9 par la couverture du Time Magazine du 18 mai 1970, ce collage sur papier est une variante ult\u00e9rieure de la peinture repr\u00e9sentant Mary Ann Vecchio, une amie des \u00e9tudiants abattus, \u00e0 genoux devant l’un de leurs cadavres, en \u00e9tat de choc et d\u2019horreur.<\/p>\n\n\n\n

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Trois \u00e9tudes pour \u00ab\u00a0L’assembl\u00e9e libre\u00a0\u00bb – Vernissage 2.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 1969, Axell organise un Happening \u00e0 la Galerie Foncke de Gand, en Belgique, et fait entrer dans la foule une jeune femme nue qui porte qu’un casque d’astronaute, ce qui masque son identit\u00e9 (elle est l’\u00e9pouse d’un collectionneur connu). Sur fond de musique langoureuse, Axell a ensuite rhabill\u00e9 son mod\u00e8le en commen\u00e7ant par ses bas, sa culotte et son soutien-gorge, avec une \u00ab\u00a0sensualit\u00e9 qui a mis le public en extase\u00a0\u00bb, s\u00e9duisant comme un strip-tease invers\u00e9. La soir\u00e9e s’est termin\u00e9e par un d\u00e9bat houleux men\u00e9 par le grand critique d\u2019art  fran\u00e7ais Pierre Restany et les critiques belges Jean Dypr\u00e9au et Karel Geirlandt sur le th\u00e8me \u00ab\u00a0La r\u00e9volution sexuelle dans l’art\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Le \u00ab\u00a0Happening\u00a0\u00bb a \u00e9t\u00e9 document\u00e9 par des photographies et Axell a utilis\u00e9 certaines de ces images comme inspiration pour des tableaux ult\u00e9rieurs tels que \u00ab\u00a0L’assembl\u00e9e libre\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Vernissage\u00a0\u00bb repr\u00e9sentant ce \u00ab\u00a0striptease invers\u00e9\u00a0\u00bb observ\u00e9 par le critique belge Jean Dypr\u00e9au.<\/p>\n\n\n\n

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Etude pour \u00ab L’esprit critique \u00bb.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cette \u00e9tude, qui a d\u00e9bouch\u00e9 sur un tableau majeur faisant d\u00e9sormais partie de la collection du Mus\u00e9e d’Art Moderne de Gand (SMAK), s’inspire \u00e9galement de deux photographies prises pendant le \u00ab\u00a0Happening\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

L’arri\u00e8re-plan repr\u00e9sente l’\u00e9crivain et critique d’art belge Karel Geirlandt, qui deviendra plus tard le fondateur du Mus\u00e9e d’Art Moderne de Gand, observant l\u2019\u00e9v\u00e9nement avec int\u00e9r\u00eat.<\/p>\n\n\n\n

Au premier plan, deux femmes discutent.<\/p>\n\n\n\n

Celle de gauche est Evelyne Axell et celle de droite est Denise, la femme qui est apparue nue avec un casque d’astronaute quelques instants auparavant.<\/p>\n\n\n\n

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Souvenir d’un voyage \u00e0 Istanbul.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En juillet 1969, Evelyne Axell se rend en Turquie pour des vacances et son \u00e9poux, Jean Antoine, prend une photographie d’elle dans un cimeti\u00e8re musulman aux pierres tombales tr\u00e8s \u00ab\u00a0phalliques\u00a0\u00bb. En arri\u00e8re-plan, appara\u00eet l’actuelle mosqu\u00e9e Hag\u00eda Soph\u00eda, symbole d’Istanbul. Cette photographie a inspir\u00e9 ce projet et a donn\u00e9 lieu \u00e0 une \u0153uvre actuellement expos\u00e9e au Delta \u00e0 Namur, en Belgique.<\/p>\n\n\n\n

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K\u00f6nig Galerie
St. Agnes
Alexandrinenstr. 118\u2013121
10969 Berlin
T + 49 30 261 030 80
info@koeniggalerie.com<\/a><\/em>
https:\/\/www.koeniggalerie.com\/<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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